レッスン４５

（１）3ポジ練習
（２）b-minor,h-moll.,ロ短調音階（小野アンナ p7）
（３）ウォルファート21番
（４）鈴木4巻3番　協奏曲第5番第3楽章（ザイツ）1回目


（１）3ポジ練習

鈴木教本2巻p19　ポジションチェンジの練習
・タコ糸で手首を引っ張られるような感じで。
指摘内容は前回と同じ。


（２）b-minor,h-moll.,ロ短調音階（小野アンナ p7）

・ラ＃は、A線1でなく、D線4で取る。
こういうスケールでは、ポジションチェンジを使わない。1→1とかはダメ！　逆に、同じ高さでもシｂは1で取る。
・頭のシは、D線の開放弦と合わせる。
・スラーはもっと滑らかに。弓の速度とスケールのテンポを考えて弾く。
・GDAE線それぞれで、右肘の高さを変える。
最近基本がおろそかになっていた。


（３）ウォルファート21番

・右手、肘から先（肘の曲げ伸ばし）を大きく使う。
これも基本。肩から肘ではなく、肘から先！
・A線⇔E線より、G線⇔D線の移弦が遅れる場合が多い。
肘が高くなるから。意識する事。テンポが遅くても、移弦は素早く！
・ヘミオラ（hemiola）のリズムを意識して。
ヘミオラとは、3拍子のなかに2拍子が導入されるトリッキーなリズム書法。くわしくはこちらを。


（４）鈴木4巻3番　協奏曲第5番第3楽章（ザイツ）1回目
　　
101～116小節
・8分音符では弓を大きく使う。音量を均等にするため、8分音符は軽めの弓圧、16分音符は重めの弓圧で弾く。ただし、8分音符は拍頭だから、多少大きめの音量になっても問題ない。

117～141小節
・なるべく元弓で弾くようにする。
・重音に限らないが、力を入れて押さえない。
特にG線で音が変になるのは、指の力が足りないからではなく、指の当てる位置の問題である。向きを工夫し適切な場所で押さえれば、力を入れなくても綺麗な音が出せる。

普段から左手に力が入っていたのですが、この曲の重音部分では特に思いっきり押さえつけていました。
これじゃイカン、っと力を抜くと、「ビベビベベッ」とたんに不愉快な音の嵐！
もうイヤン、と思っていたのですが、なぜか先生の前だと力を抜いてもいい音が出るんだよなぁ。
先生は、弦を指板に付けなくてもよいし、むしろその方がいい音になる、と言うのですが、これはなかなか難しいです。
コツは指の向きだそうな。
今度じっくり研究してみます。


レッスン後、隣の教室でピアノを弾いていた別の先生の前を通って帰りました。
この先生、ちょっとスゴイ格好なんですよ。
下はニッカポッカ、無精ヒゲで頭にタオルを巻いてる。
わかりやすく言うと、ドカタですね。
ところが、さすがにピアノはメチャクチャうまい！
意外に、ピアノを弾くドカタってカッコいいんですよ！
ギャップがいいのかな？

僕とエリカ先生「じゃあ、お先に失礼しまーす」
ドカタ先生「ハーイ、お気をつけて」
外に出た後、
僕「今の先生、メチャクチャカッコよかったね」
エリカ先生「どこが？　あたしの趣味じゃないわ」
いや、そういう話をしているわけじゃぁ・・・
僕「俺もあんな格好でバイオリン弾いてみようかな」
エリカ先生「やめなさい！」
じょ、冗談ですよ。
この後、駅までどんな会話が交わされたか、それは秘密です。